与去年的诺奖得主爱丽丝·门罗不同，法国作家帕特里克·莫迪亚诺在中国是一个熟悉的名字。他的名作《暗店街》于1984年就被译成中文出版，而最受中国读者追捧的王小波则公开在作品中向他“致敬”。他是一个让我们倍感亲切的作家——到现在为止，《暗店街》在30年间已经有了四个译本。1984年《外国文艺》杂志上署名“小禾”的译本，1986年百花文艺出版社的薛立华译本，1992年漓江出版社的李玉民译本，最近的是1994年译林出版社的王文融译本。

　　据说《暗店街》的第一句有“四种写法”：

　　“我究竟是谁呢?”(小禾译，《外国文艺》);

　　“我的过去，一片朦胧…”(薛立华，百花社);

　　第三种译林社的，与前两种说法均不同;

　　最有意思的是李玉民译的(漓江社)：“吾飘飘无所似，似茕茕一孤影”。

　　衡量一个作家的地位，译本的多寡是标准之一，莫迪亚诺在30年间被反映出版了十来种著作，《暗店街》更是有了四种译本之多，或许从一个侧面证明了中国读者对他的热情。与此相应的，是两位中国流行作家，王朔和王小波都曾经公开表达莫迪亚诺对自己的影响。王朔在自述《我看王朔》中甚至说：《玩的就是心跳》就是源自法国作家莫里亚克的《暗店街》，只是他这了个皮毛，只学会了把水搅深，却无能力再次澄清，因而到后来不能自圆其说。到底王朔怎样只学了个皮毛，怎样地“把水搅深，却无能力再次澄清”?王朔谦虚的夫子自道，倒是给读者提出了一个值得仔细思考的问题。

　　1978年出版的《暗店街》是莫迪亚诺最重要的作品之一，获得了当年的龚古尔文学奖。书中的主人公在偷越边境时遭遇劫难，受到刺激后丧失了记忆。主人公开始用探案技术在茫茫人海中调查自己的身世和来历。这部作品揭示了莫迪亚诺作品的重要主题：记忆、过去、身份。主人公搜集了大量片断，试图拼凑出自己的人生。而加入侦探小说的元素也是莫迪亚诺作品的一大特色。

　　随着《暗店街》的成功，1987年，世界知识出版社推出的莫迪亚诺的《青春狂想曲》。就像莫迪亚诺的大多数作品一样，《青春狂想曲》篇幅也不长，算是中篇小说。在这部作品中，莫迪亚诺再一次发掘了记忆的主题，他让年近中年、生活安乐的主人公回到他二十年岁的人生经历，回到占领时期的巴黎，召回阴郁悲哀的青春时光。1993年，漓江出版社推出《一度青春》一书，其中收录了《一度青春》(即《青春狂想曲》)、《往事如烟》和《凄凉别墅》三部小说。

　　1992年，花城出版社推出莫迪亚诺的《八月的周日·缓刑》一书中收录两个中篇，《八月的周日》及《缓刑》。

　　20世纪90年代早期以后，对莫迪亚诺作品的译介有过相当一段时间的沉寂，直到2005年人民文学出版社推出他的新作《夜半撞车》。《夜半撞车》法语版原著于2003年推出，国内仅隔两年就推出了译本，动作可谓相当迅速。不仅如此，莫迪亚诺还因为这部小说在中国获得了一项文学奖——21世纪年度最佳外国小说奖。在这本书里，记忆依然有着幽灵一般的朦胧的品质。

　　莫迪亚诺近年被译介的作品，主要有《青春咖啡馆》，《地平线》等。

　　莫迪亚诺在中国最著名的崇拜者当属王小波莫属。王小波的中篇小说《万寿寺》是这样开头的：莫迪阿诺在《暗店街》里写道：“我的过去一片艨胧……”很显然，在《万寿寺》中，王小波对莫迪亚诺不仅仅作了引用，而是直接借用了其作品的主题及结构。显然，就像莫迪亚诺一样，王小波也是一个对记忆有着深刻兴趣的作家，他的大量作品都是从一个较晚近的时点，追忆自己青春时代的故事，并将我们带往中国历史上一个重要时期——文化革命与知青下乡。而阅读莫迪亚诺的作品无疑给中国作家王小波带来了新的启发——他让王小波发现，通过一种略带神秘与寓言色彩的设定，记忆将会给文学带来无尽的可能性。和《暗店街》的主人公一样，《万寿寺》的主人公也失去了记忆，而作为一个失忆之人，他接下来的行为动机便是去寻找自己的过去。