一个人要对人说话，他一定想把话说得动听，说得好，让人家相信他。

　　——巴金

　　不要为玩弄技巧而写诗，写诗又必须有技巧。连说话也有说得中听的和不中听的。

　　——艾青

　　无论是在谈话里，也无论是在文学作品里，任何一个思想都可以用各种不同的方法来表达，但是理想的方法却只有一种，也就是这样一种方法;没有比我们用来表达自己思想的这种方法还要更好、更有力、更明了和更美的方法……在艺术作品里，只有在这样的情况下，即既不能加一个字，也不能减一个字，还不能因改动一个字而使作品遭到损坏的情况下，思想才算表达出来了。这就是作家应该努力以求的方法。

　　——俄国列·托尔斯泰

　　忘记是谁说的了，总之是，要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。

　　——鲁迅

　　人物的职业阶级等之外，相貌自然是要描写的，这需要充分的观察，且须精妙地道出，如某人的下巴光如脚踵，或某人的脖子如一根鸡腿……这种形容是一句便够，马上使人物从纸上跳出，而永存于读者记忆中。

　　——老舍

　　要把别人写成别人，不要写成自己。

　　——俄国契诃夫

　　对动作的描绘，使作品增添魅力，……他的行动比他的语言更感动我的心。

　　——法国狄德罗

　　我们应记住，要描写一个人必须知道此人的一切，但不要作相面式的全写在一处;我们须随时的用动作表现出他来。每一个动作中清楚的有力的表现出他一点来，他便越来越活泼，越实在。

　　——老舍

　　大凡写得最好的人物，不是用叙述方法来介绍他的面相和性格;而是写他的声音笑貌，一举一动，使人读完后能够想象出这个人物的形貌。

　　——茅盾

　　必须避免多用字句，要用更多的形象来影响读者。

　　——苏联高尔基

　　得把小说写得生动些，把动作插在谈话中间。您的伊凡喜欢说话。这没什么，可是他不该一口气说上整整一页。让他说一点话，然后写他站起来，在房里走来走去，点上烟，莅窗口站住。

　　——俄国契诃夫

　　景物，事实，动作，都须与人打成一片。无论形容什么，总把人放在里面，才能显出火炽。

　　——老舍

　　不善写景就不必勉强，而应当多注意到人物与事实上去;千万别拉扯上一些不相干的柳暗花明，或菊花时节什么的。

　　——老舍

　　风景描写首先应当逼真，好让读者看完以后一闭上眼睛就立刻能想象出您所描写的风景，至于把昏光、铅色、水塘、潮湿、白杨的银白、布满乌云的天边、麻雀、遥远的草场等因素搜罗在一起，那算不得图景，因为尽管我有心，却没法把这些东西想象成一个严整的整体。

　　——俄国契诃夫