当德.盖尔芒特夫人到维克迪尼埃纳府拜访时,古弗瓦西埃家的人一般看见她来就会赶紧躲开,因为他们无法忍受大家对奥丽阿娜"点头哈腰.卑躬屈膝"的态度.在奥丽阿娜抛出"杰出的塔干"那天,古弗瓦西埃家只有一人留下没走.他对这个玩笑没有全懂.但毕竟听懂了一半,因为他还有些学问.于是,这家人到处说,奥丽阿娜管帕拉墨得斯小叔子叫"杰出的塔尔干",他们认为,这个雅号对帕拉墨得斯很合适."可是,干吗老谈论奥丽阿娜?"他们又说."就是对一个王后也不过如此.说到底,奥丽阿娜算什么?我不是否认盖尔芒特家族有悠久的历史,可是,古弗瓦西埃家族也不比他们逊色,同样也是声誉赫然,源远流长,与各王室都有联姻.可别忘了,当年在金锦营("金锦营"是１５２０年６月７日至２４日法王弗朗索瓦一世和英王亨利八世会晤之地,两王都大事铺张,尤其是法王,搭起了金锦帐篷,希望给英王强烈印象,使他同意英法两国结盟,共同对付奥地利王,以图达到法国称霸欧洲的目的.),英王问弗朗索瓦一世,在场的领主中谁最高贵:'陛下,,法王回答说,'古弗瓦西埃,."再说,即使古弗瓦西埃家的人全都留下不走,他们对奥丽阿娜的趣话也只会无动于衷,因为对于引起奥丽阿娜开玩笑的那些事,他们的看法和她完全不同.例如,一位古弗瓦西埃家族出身的夫人举行招待会时,如果椅子不够,或者没有认出一个女宾,同她攀谈时搞错了名字,或者她的一个仆人对她讲了一句可笑的话,她会满脸绯红,坐立不安,紧张得身子微微发抖,对出现这类意外情况感到遗憾.如果奥丽阿娜要上她家来作客,而家里已经有了一位客人,她会用一种焦虑而急切的语气问这位先生:"您认识她吗?"她怕他不认识奥丽阿娜,他的存在会给奥丽阿娜造成不好的印象.可是,德.盖尔芒特夫人却相反,她会利用这类意外事件,把它当作笑话讲给盖尔芒特家的人听,让他们笑出泪花,使大家不得不羡慕她少摆了几张椅子,干了或听凭仆人干了蠢事,请了一个谁也不认识的人到家里作客,正如当我们看到大作家被男人们疏远,遭女人们背叛后,所受的凌辱和痛苦即便不能刺激他们的才能,至少能为他们的作品提供素材时,我们会为他们的遭遇高兴一样.
　　同样,古弗瓦西埃家的人也不可能学会盖尔芒特公爵夫人运用到社交生活中去的创新精神.这种创新精神凭借着可靠的本能,使社交生活随机应变,把社交生活变成了一件艺术品.相反,如果纯粹按照推理应用死板的规则,效果恐怕会很糟,正如一个想在爱情和政治上一举成功的人,如果在生活中机械模仿比西.德.安布瓦斯人(比西.德.安布瓦斯(１５４９—１５７９),法国武将,骁勇剽悍,以决斗著称,但因勾引他人之妻而遭暗害.),会适得其反.古弗瓦西埃家的人举行家庭宴会,或宴请一位王子,决不会让他们儿子的朋友参加,也不会邀请有才智的人,认为这样做是不正常的,会产生最恶劣的影响.一位古弗瓦西埃女士(其父在皇帝手下当过部长)要举办日场演出,招待马蒂尔德公主(马蒂尔德公主(１８２０—１９０４),拿破仑第一的侄女,与文学家和艺术家来往密切.),根据几何原理推论,认为只能邀请波拿巴王朝的拥护者.可是,这些人她几乎一个也不认识.平时同她来往的高雅的女人和讨人喜欢的男人,一个也没有邀请,因为他们不是持正统派(正统派指法国历史上波旁王朝长系的拥护者.)观点,就是和正统派联系密切,按照古弗瓦西埃家的逻辑,他们会使公主殿下感到厌烦.马蒂尔德公主常在家中款待圣日耳曼区的精英,当她在德.古弗瓦西埃夫人那里只看见一个赫赫有名的女食客......帝国时代一位省长的遗孀.邮电部长的未亡人的几个以愚蠢和乏味著称的拿破仑三世的忠实信徒时,不禁大吃一惊.尽管如此,马蒂尔德公主仍把皇家恩泽慷慨而亲切地洒在这些多灾多难的丑妇身上.轮到盖尔芒特公爵夫人招待马蒂尔德公主时,尽管她对波拿巴主义并无先入之见,但她尽量不邀请这些人,而代之以最美丽.最珍贵.最有声望的人,凭着她的嗅觉.触觉和手法,她感觉到这一五彩缤纷的花束,即使源自波旁王朝,也肯定能博得皇帝侄女的欢心.甚至连奥尔良公爵也邀请了.公主告退时,德.盖尔芒特夫人向她行屈膝礼,想吻她的手,她把公爵夫人扶起来,在她的两颊上吻了吻,真诚地向公爵夫人保证,她从没有度过比这更美好的一天,也没有参加过比这更成功的招待会.帕尔马公主在社交生活中缺乏创新,从这一点说,她是名副其实的古弗瓦西埃,但她和别的古弗瓦西埃不同,尽管她对盖尔芒特夫人的行为常常感到意外,但却从不反感,而是惊叹万分.这种惊叹因为公主才疏学浅,知识贫乏而有增无已.德.盖尔芒特夫人并不象她认为的那样博学,但只要比德.帕尔马公主多一些知识,就能使公主惊得目瞪口呆;任何一代批评家总是否定前辈承认的真理,因此,德.盖尔芒特夫人只消说福楼拜枉为资产阶级的敌人,他自己首先是资产阶级,或者说在瓦格纳的作品中意大利音乐味儿很浓,就能使帕尔马公主......就象使在暴风雨中游泳的人那样......大开眼界,看到朦朦胧胧的天边,哪怕每一次都要付出新的代价,累得她精疲力竭.此外,不仅是文艺作品方面的奇谈怪论,就是有关她们的熟人和社交活动方面的奇谈怪论,也会使帕尔马公主惊得张口结舌.固然,德.帕尔马夫人不能识别什么是真正的盖尔芒特精神,什么是这一精神的初步习得形式,这是她每次听到德.盖尔芒特夫人对人发表评论时大吃一惊的原因之一(她认为有些盖尔芒特,尤其是某些女性盖尔芒特才华出众,知识精深,但当她听到公爵夫人笑眯眯地对她说,这些人是四肢发达.头脑简单的傻瓜时,她会惊的说不出话来).但是,还有另外一个原因.那时候,我看的书比见过的人多,对文学的了解比对上流社会的了解更深,因此,我知道这个原因.我认为,公爵夫人过着一种无聊贫乏的社交生活,这种无聊贫乏能象文艺批评促进创作那样,有利于创造一种真正的社交活动.因此,公爵夫人就象一个爱争辩的人,为使自己闲极无聊的思想变得活跃,只要有一点新意的奇谈怪论,都会搜寻出来议论一番,毫无顾忌地发表一些令人耳目一新的观点.比如,她说,最成功的《伊菲姬尼》是比契尼(比契尼(１７２８—１８００),意大利作曲家,墨守那不勒斯东派陈规.他以希腊神话为题材创作的歌剧《伊菲姬尼在奥利德》在音乐比赛中落在格鲁克的同名歌剧之后.)的,而不是格鲁克(格鲁克(１７１４—１７８７),德国歌剧作曲家,从事戏剧改革,此举受到百科全书派的支持,却遭到比契尼派的反对.《伊菲姬尼在奥利德》是他的代表作之一.)的作品,甚至还说,真正的《费德尔》应该是普拉东(普拉东(１６４４—１６９８),法国戏剧作家,他的《费德尔》旨在挫败拉辛的同名悲剧,但只是昙花一现.)的悲剧.她这种变化无常的观点和不健康的渴求新奇的欲望直接影响到她周围的人.