埃尔斯蒂尔下功夫在现实面前脱去智性的一切概念,是非常了不起的.尤其他在作画前要让自己变成一无所知,出于正直而忘掉一切(因为人们所知道的事物并不属于自己),而这正是有高度修养的智慧.我在他面前承认我站在巴尔贝克的教堂前感到很失望时,他对我说:
　　"怎么,那大门使你感到失望吗?这可是民众永远读不明白的历史化了的最美的圣经啊!那圣母像和所有叙述她生平的浮雕,是中世纪为歌颂圣母所展开的长卷赞美诗最美好.最有诗意的体现.除了要细致准确地表现圣经以外,年迈的雕刻家又有怎样崇高的发现,进行了多少深邃的思考,赋予其怎样的优美的诗意啊!天使们运送圣母躯体的裹尸布,太神圣了,他们不敢直接触及(我对他说,在圣安德烈教堂也研究了这个主题.他见过圣安德烈教堂大门的照片,但他向我指出,那些小农民,所有的人都同时在圣母的周围奔跑,与此处的两位几乎意大利式的那么苗条,那么温柔的大天使,不可同日而语),这是多么了不起的想法!将圣母的灵魂摄走以便与圣母的肉体合在一起的那个天使;在圣母与伊丽莎白相遇那一节(见《新约全书》路加福音第一章.),伊丽莎白触到玛丽亚的乳房,感到乳房隆起而深感惊异的那个动作;没有亲手摸到之前,怎么也不肯相信无玷始胎的接生婆那包裹着的手臂;圣母为了向圣徒多马证明她已复活而向他掷过去的腰带;还有圣母从自己胸前撕下用以遮掩自己儿子赤裸的身体的那块细麻布......在其子的一侧,教会收集鲜血,那是圣体圣事的饮料;另一侧,是统治已结束的会堂,蒙着双眼,手握折断一半的权杖,王冠从头上落下,同时任凭前朝法版滚落在地;最后审判时节,丈夫帮助自己年轻的妻子从坟墓中走出来,将她的手按在她自己的胸口上,为的是叫她放心,并向她证明那心脏确实在跳动,这不也是相当费心思找到的不错的想法吗?还有那个将太阳和月亮带走的天使,既然十字架的光辉将比星辰的光辉强七倍,太阳和月亮不是毫无用处了吗!还有将手浸在耶稣的洗澡水里,看看水是否够热的那个天使;从云端里降下将花环戴在圣母前额上的那个天使;还有所有从天上耶路撒冷圣殿的栏杆之间俯身向下,看见恶人受罪.好人享福,分别由于恐惧或快乐扬起手臂的那些天使!你看到的这些,就是天上的各个团体,就是神学和象征性的整个伟大诗篇!这简直荒唐,简直神妙至极,比你将在意大利之全部所见好上一千倍!何况意大利的三角楣是天才大为逊色的雕塑家原封不动抄袭来的.你一定明白,所有这些玩艺,无非是一个天才问题.人人都有天才的时代,并不曾有过.这么说,全是胡说八道,那要比黄金时代还厉害.雕了这样的门面的家伙,请你一定相信,他也很厉害,与现在你最崇拜的那些人相比,他的思想也和他们一样深刻.如果我们一起去意大利,我会把这些指给你看.圣母升天节宗教仪式的某些歌词在这里得到非常精巧的表现,就是勒东(奥狄龙.勒东(１８４０－１９１６),从一开始就强调想象在艺术中的作用.他本人既是油画家,又是水彩画家,石板画家,粉画画家.作品中宗教题材占很大比重.新的一代画家如鲍那尔,维亚尔,莫里斯.德尼等将他视为大师.)也无法与之媲美."
　　他与我谈到的这个广阔仙界,庞大的神学诗篇,现在我终于明白是这样谱写出来的了.当初我在正门前张开充满渴望的双目时,却没有看见这些.我与他谈起那些高大的圣徒雕像,竖在高高的底座上,似乎形成了一条大道.