明它是无法分析的.这是因为这些心灵状态牵涉到的许多力量,我们都无法察觉.凡德伊的某些富有魅力的乐句使人想到这些心灵状态,因为它们也是无法分析的,但这并不能证明它们跟这些心灵状态具有同样的深度.纯音乐的乐句之所以美,之所以容易形象地显示我们的非智力感受,或类似的东西,那纯粹是因为音乐的乐句本身就是非智力的.那末,我们为什么要认为这些反复出现于凡德伊某些四重奏和这"合奏"中的神秘乐句是特别的深刻呢?
　　其实,阿尔贝蒂娜为我弹奏的,不仅仅是他的乐曲.钢琴对我们来说,有时候就象一盏科学的(历史的和地理的)魔灯.这间巴黎的卧室,比贡布雷的卧室富有更现代化的创造.阿尔贝蒂娜弹奏着拉摩或者鲍罗丁的作品.随着音乐的起伏,我在卧室的墙上时而看见缀满爱神的十八世纪玫瑰红壁毯,时而看见辽阔无垠.白雪皑皑.万籁俱寂的东方大草原.这些稍纵即逝的装饰就是我卧室的唯一点缀.我在继承莱奥妮姨妈遗产的时候,曾经立下许诺,要象斯万一样,致力收藏,购买书画雕塑,结果我却把所有的钱都用来替阿尔贝蒂娜买了车马.衣服和首饰.但是,我的房间不是拥有一件比任何东西都要珍贵的艺术品吗?那就是阿尔贝蒂娜本人.我瞧着她.一想到是她,我就觉得十分奇怪.曾有好长时间,我一直觉得要认识她真是难上加难,不想今天她却已成了驯服的野兽,成了需要我供给支柱.框架和靠墙的蔷薇,每天每日呆在家里与我朝夕相处,背靠着我的书架,在钢琴前坐着.她的肩膀,当她描述高尔夫俱乐部的情景时,我看见它低垂着,很难让人看清,现在却依靠在我的书架上.她美丽的大腿,我第一天就很有道理地想象过,在她整个少年时代,她的腿脚一直操纵着自行车的脚蹬,而如今,它们却在钢琴踏板上轮流起落.阿尔贝蒂娜坐在钢琴前面,脚上登一双金色的皮鞋,显得绰约多姿.这时,我更觉得她是属于我的.她能神采焕然,都是我所给的;她的手指原来只与自行车车把有缘,现在却如圣－塞西尔(圣－塞西尔,于公元２３２年殉教,主司音乐.)
的纤指在琴键上飞快地舞动;她的颈项,坐在床上看过去,丰腴粗壮,在灯光的照耀下,泛着桃晕;她那斜侧的脸庞犹显得更加粉艳,我的眼光从我内心深处射发,满载着回忆,燃烧着欲望,给她的脸庞增加了一种光彩和活力.瞬间,阿尔贝蒂娜的脸似乎附着了魔力,其立体感不翼而飞了.犹如那一天在巴尔贝克旅馆,我很想吻她一下,我的视觉因这过于强烈的欲望而模糊了,她脸的每一个侧面都发生了延伸,越出了我的视觉范围.但是我的感觉却更加清楚.她眼皮半合着,蒙住了眼睛,头发垂落着,遮住了大部分脸颊.我能看到的虽然只是层层相叠的平面,但我却能感受到那藏于平面背后的立体感.她的眼睛就象乳白的矿石包含着的两块唯一的魔光片,它们比金属还要坚硬,比阳光还要灿烂,加在无光材料中间,宛如我们压在玻璃下面那两片淡紫色的蝴蝶薄翅.她回过头来问我弹奏什么曲子,那乌黑卷曲的头发立时显出丰富协调.独具一格的花样.它有时上尖下宽,形成一个羽毛丰盛的黑色三角形,很象一羽美丽的翅膀;有时候弯曲的发环隆成一堆,形成一片雄浑起伏的山脉,山脊.分水岭以及断崖峭壁尽收眼底.卷曲的环形多彩多姿,变幻无常,似乎早已超出了大自然通常所能实现的森罗万象,唯有雕塑家的愿望才