"不漂亮,"埃尔斯蒂尔回答说,"不过,将来会漂亮的.再说,时装大师很少,也就一.两个:加洛(加洛姊妹自１８９５年起在泰布街２４号开设服装店,确实设计出带花边的紧腰女用衫.),虽然花边用得有些太多;杜塞(杜塞父子服装店设在和平大街１７号(１８５３—１９２８,也有说是２１号的),专营衬衣,高级素色手帕,绣的数字及家徽等.其设计构图简洁,多用黑色.埃尔斯蒂尔对高雅而简洁的美极为爱好.),谢吕伊(谢吕伊于１９０２年在旺多姆广场２号开业(有说是２１号的),直至１９１５年的旧金山博览会时仍然代表巴黎时装.),有时还有巴甘(巴甘夫人于１８９１年(又一说是１８８０年左右)开店,店址在旺多姆广场.１９００年左右迁至和平大街３号.顾客中有西班牙.比利时.葡萄牙王后,也有半上流社会的妇女.她的专长是缎子与丝绒并用的舞会服装.).其余的全都吓死人."
　　"如此说来,着卡洛店的服装与着普普通通的裁缝做的衣裳,差别很大喽?"我问阿尔贝蒂娜.
　　"当然大极了,我的小傻瓜!"她回答我说,"噢,对不起.只是,唉!别处三百法郎的东西在他们那就要两千法郎.但是确实不一样,对于完全外行的人来说,看上去好象差不多."
　　"完全正确,"埃尔斯蒂尔答道,他倒没有说,那差异之大,就和兰斯大教堂的一尊雕象与圣奥占斯丁教堂的一尊雕象(巴黎圣奥古斯丁教堂建于１８６０—１８７１年,建筑师为巴达尔,其风格吸取意大利文艺复兴及拜占庭艺术之长.教堂前有保尔.杜布瓦作圣女贞德雕像,乃为兰斯贞德像之仿制品.)之间一样.
　　"对,说到大教堂嘛,"他专门对着我说,因为我们有一次聊天谈到这个问题.那些姑娘们没有参加那次谈话,再说,那也绝不会使她们感兴趣."那天我对你谈到巴尔贝克教堂就象一座高大的悬崖,是当地的石头垒起的大悬崖.可是,相反,"他指着一幅小彩画对我说,"你看这些悬崖(这是一幅草图,取景于克勒尼埃(克勒尼埃确实位于特鲁维尔附近.普氏１９０５年７月１４日致露意莎.德.莫尔南的信中曾谈到这个地方.),距这里很近),你看这些切割得有力而又十分高雅的山岩,又多么会叫人想到一座大教堂!"
　　果然,简直可以说那是高大的玫瑰色拱墙.但是,这是酷热的一日画的,那山岩似乎碎成了齑粉,炎热似乎使山岩蒸发了.炎热吞饮了一半大海,在整个画布的大小上,几乎化成了气体状态.在这阳光似乎已将现实世界摧毁的日子里,现实世界则集中在几个色彩阴暗而又透明的人身上.由于对比鲜明,这些人使你对生命产生更动人心弦.更接近的印象:那是一些影子.大部份渴求凉爽,逃离了火热的海面,躲在山岩脚下,避开阳光.有些人象海豚一样在水上慢悠悠地游着,紧贴着漫游的船舷.在白花花的水面上,人以其油亮而发蓝的身躯使船体显得更高大.说不定正是这些泳者透露出的渴望凉爽的情形,最使人产生这一天那种炎热的感觉.正是这一点叫我发出感叹,我没有见识过克勒尼埃,多么遗憾!
　　阿尔贝蒂娜和安德烈打保票说,我肯定去过一百次了.如此说来,有一天看到克勒尼埃就会不知不觉地.意料不到地给我以这种对美的渴求了,虽然并不正好是迄今为止我在巴尔贝克的悬崖中寻求的自然美,更确切地说是建筑美.尤其是我,出门去为的是看暴风雨的王国,在我与德.维尔巴里西斯夫人一起出去散步过程中,我们经常只是远远地从树木的空隙中依稀望见大海.我从来不觉得大海真实,流淌,有生命力,使人足以感到它能掀起万顷波涛.我可能只喜欢看到在冬日裹尸布包裹下一动不动的大洋.我真不大能相信,现在我梦寐以求的,竟是失去了其坚固性与色彩的.只不过成了一团白雾的大海!但是,埃尔斯蒂尔,正像那些在因炎热而变得麻木迟钝的船中堕入遐想的人一样,对这样的大海的魅力,已经深得个中三昧,已经善于将海水那觉察不到的涌动,欢乐的一分钟那脉搏的跳动报道出来,固定在画布上了.人们看到这具有魔力的肖像时,只会想到要走遍世界,去寻回那逝去的时日,寻回它那转瞬即逝的沉睡的美.